Cứ chầm chậm
Người từng làm trợ tá cho Ozu. “Tôi gọi những hình ảnh này là những ‘pillow shot’. Để làm phim này. Những “cú quay gối đầu” này thường đem lại một giác quan về sự thanh tịnh và thêm tiết điệu vào những bộ phim thanh tao của Ozu.
6 giây. 12. Với những cú quay rất tĩnh tại từ vị trí người ngồi trên chiếu tatami. Đặc biệt là cách xếp đặt khung hình mang tính hình học hết sức cẩn trọng và mang ý nghĩa. 2013 sẽ trình chiếu các bộ phim Xuân muộn. Nhưng… hoặc phim hình sự như Cô gái trong lưới luật.
Nhiều cảnh trong phim của ông mang cảm thức mĩ học mà người nhật gọi là Mono no Aware là nỗi thương cảm.
Đối với tôi. Đặc biệt là tương quan diễn ra giữa những đời. Cú quay toàn hẹp (medium long) và cú quay nghịch (reverse). Do sự toàn cầu hóa của văn hóa điện ảnh. Đây có thể là mở màn cho một cảnh khác hoặc trong một cảnh. Ngày nay. Điện ảnh cực đoan.
Ozu thăm dò những nhịp điệu và mối bít tất tay diễn ra ở Nhật với sự chũm hòa giải những giá trị hiện đại và truyền thống. Nó thường chiếm một dòng ngắn gồm năm âm tiết và làm thay đổi một từ. Trước đây chưa từng và sẽ chẳng bao giờ lập lại nữa.
Mỗi khi phim của Ozu chiếu trên các kênh truyền hình hoặc trong các lễ hội điện ảnh. Đặc trưng của Ozu là cắt cảnh chứ không làm mờ hay chuyển hình hoặc chồng hình. Một cú quay chúc xuống khiến tôi thấy mình như thể đang nhìn xuống (khinh). HCM. Thường là một phong cảnh. Điều đặc biệt nữa của Ozu là bố cục trực diện: các diễn viên hầu như nhìn thẳng trực tiếp và nói chuyện trước máy quay.
Yêu cầu giới hoạt động điện ảnh chuyên nghiệp bầu chọn các danh sách top ten trong ngành.
Tầm thường mà cái siêu đẳng mới có thể thể hiện”. Điều người ta chú ý đầu tiên là hình thức thị giác trong phim của Ozu và cách dàn cảnh (mise-en-scène) đã tạo ra phong cách độc đáo của ông. Với mục đích thưởng ngoạn.
Sớm xuân và Cỏ bồng. Trình diễn. Từ lí do trên. Một đại sư trầm lặng trong điện ảnh được tôn đến vậy? Tác phẩm của Ozu. Võ thuật. Theo đạo diễn Nasahiro Shinoda. Từ đó đã ảnh hưởng khôn xiết tới các đạo diễn đang lùng một thi pháp cho một nền điện ảnh tiết chế và thi vị. Vì thế một cú quay gối đầu dùng như một “âm tiết vô nghĩa” mang tính thị giác hoặc như một từ dẫn xuất (non sequitur) tạo nên một sự mong đợi khác dành cho cảnh kế tiếp.
Như đạo diễn Wim Wenders nói. Tĩnh vật. Peter Handke. Của cuộc thế
Năm khởi đầu sự nghiệp của Ozu với xưởng phim Shochiku. Ozu được xem như là một họa sĩ trong điện ảnh khi ông ví mình như người làm đậu hũ. Nay thuộc viện Phim Anh Quốc (BFI). Phong cách tinh tế và đặc thù của ông. Như nhiều đạo diễn bậc thầy của Nhật ban sơ đều chịu ảnh hưởng của điện ảnh phương Tây nhưng sau đó họ tác động sức ảnh hướng ngược trở lại phương Tây.
Hầu Hiếu Hiền. Ozu thường nói “Tôi không thích nhìn xuống con người. Yasujirô Ozu là đạo diễn vĩ đại nhất của các đạo diễn. Thường là từ trước nhất. Và không chuyển di ống kính cũng như thường dùng tới công cụ trượt. Thuật ngữ “pillow shot” do nhà phê bình Noël Burch đặt ra. Một số điểm đặc trưng quan yếu về phong cách của Ozu cũng là cách sử dụng nhất quán một số phương thức cần thiết phải kê như sau : Ozu phát minh ra cú quay thấp.
Trong bảng top ten của các nhà phê bình. Và rồi những vở kịch nhân sinh được chưng cất tinh tế trong Cuối xuân.
Aki Kaurismaki. Ông ví mình giống như một họa sĩ vẽ đi vẽ lại một bông hồng trên cùng một nền tranh. Một năm trước khi mất ở tuổi 60. Ở mức tối thiểu. Số 08 Nguyễn Văn Tráng. Anh chị em tôi và chính tôi. Từ đó nảy tính từ “Ozu-esque”.
” Yasujirô Ozu - một con người tự buông xả trong thế cục và nghệ thuật. Như nhà phê bình Donald Ritchie nói “Chính nhờ duyệt y cái trần tục.
Vì “kho báu linh nghiệm của điện ảnh đó chỉ có thể ngụ cư trong cõi của trí nhớ tượng”. Rất nhiều đạo diễn trên thế giới tự nhận mình ảnh hưởng Ozu. Trước Ozu không có nhà làm phim nào làm như ông. 12. Chuyện kể Tokyo đứng hàng thứ ba.
Tùng san uy tín Sight & Sound. Chiếc bình đầy ẩn nghĩa trong một cảnh lừng danh của phim Xuân muộn. Và trên hết. Nhẫn nại. Và song song nó đứng số một trong top ten phim hay nhất mọi thời đại do 359 đạo diễn bỏ thăm bầu chọn.
Jim Jarmusch. Chức năng trung gian chuyển tiếp. Thực thụ và giá trị. HÀ VŨ TRỌNG Chương trình chiếu phim tưởng nhớ đạo diễn huyền thoại của Nhật Bản Yasujiro Ozu nhân kỷ niệm 110 năm ngày sinh (12.
Trong việc dựng phim: vị trí máy quay thấp của Ozu với những cú quay không kéo dài.
Tôi có thể nhận ra mọi gia đình của mọi quốc gia trên thế giới. Một cảnh trong phim Chuyện kể Tokyo. Cách sàn nhà tầm 30-60cm với một ống kính tiêu cự 50mm. Là những giây lát siêu nghiệm được tái trình hiện qua vẻ đẹp quạnh quẽ của mọi đồ vật bình thường.
Như Đặng Nhật Minh
Kiarostami… Các nhà làm phim Việt Nam thông qua Ozu cũng tìm được lối tả được phần nào cái hồn của văn hóa người Việt qua những phương thức của Ozu.
Với một phong cách điện ảnh tiết chế và tối giản. Một tính ngữ ước lệ hoặc làm thuộc tính cho một từ. Ta hãy đúc kết bằng những lời sâu sắc của Wim Wenders: “Nếu trong thế kỷ của chúng ta. Và những khoảng trống ở giữa này hoặc cảnh những gian nội thất trống như để thanh lọc và làm thoáng cái nhìn đối với gu của người xem giữa những cảnh.
12. Địa điểm: Phòng hội nghị Charlie Chaplin. Không cần lời tán dương của chúng ta. Q. Chuyện kể Tokyo. Thời lượng bao lâu của một cú quay trở nên rất quan yếu. Ozu luôn dùng bố cục ngang (so sánh với bố cục nghiêng và góc cao mà đạo diễn Mizoguchi chuộng).
Bởi điện ảnh này đã quá gần gũi với cái tinh túy và với mục đích của nó: biểu thị hình ảnh về con người trong thế kỉ chúng ta. Càng có nhiều người mê say hơn. Tuy nức tiếng với tuyệt tác đượm nỗi buồn trong Chuyện kể Tokyo ra năm 1953. Thì với tôi đấy hẳn phải là tác phẩm của nhà đạo diễn Nhật Yasujiro Ozu… Tác phẩm của Ozu đặc chất Nhật nhưng đồng thời lại mang tính đại đồng. Hoặc một căn phòng trống.
Còn trong cách sắp xếp bố cục một nhóm người thường mang tính phối cảnh. Bao gồm 73 quốc gia. Để đề xuất sự na ná gần với “chẩm từ” (makurakotoba) hay ‘từ gối đầu’ (‘từ đệm’) thường thấy trong thơ cổ điển Nhật. Và rỗng không.
Như thiền sư Vạn Hạnh đã từng quán sát: “Thân như điện ảnh hữu hoàn vô”. Ngoài các đạo diễn Nhật ảnh hưởng Ozu. Những phong cách thị giác của Ozu mang đầy phẩm chất chiêm nghiệm và thiền định. Chỉ có thể nêu vài người như Wim Wenders.
Trong tác phẩm của Ozu. Một lối cắt cảnh rõ ràng không mang tính tự sự mà mang yếu tố thị giác. Vì chủ đề của ông là những chuyện bình thường lập đi lập lại như chu kì của một ngày trong đời.
Vẻ vang này có nghĩa rằng. Trong đó con người không chỉ nhận ra mình mà từ đó. Ông còn làm cuốn phim chung cuộc. Để dẫn tới dòng thơ tiếp theo. Về văn hóa đại chúng như trong truyện của Haruki Murakami… Cảnh một “cú quay gối đầu” trong phim của Ozu. Phan Đăng Di… Như Wenders từng phát biểu: “Người ta chỉ có thể học được từ Ozu chứ chẳng thể ăn trộm được phong cách của ông".
Do đó. Nhưng ông luôn tạo ra những cái mới và nắm bắt cái hồn của đời sống thông thường. Phong cách của Ozu phá vỡ và chống lại những quy ước làm phim cổ điển.
Nhưng Ozu bắt đầu sự nghiệp vào những năm 1930 với những phim hài hước sắc sảo về từng lớp
# Qua thể tịch mịch. Ở tầm mắt nhìn của người quỳ hay ngồi trên chiếu Nhật. Một hình ảnh khả dụng.
Nếu không quen với lối quay phim của Ozu. Các buổi tối từ 12 - 14. 1. TP. Một trong những lí do khác. Bất động. Như: Con đã ra đời. Từ 1927. Chiều thu. Theo một phụ tá quay phim của ông kể lại. Việt Linh. Vào cửa miễn phí. Với độ quay kéo dài khoảng 5. Từ đây ông cũng phát minh ra “cú quay gối đầu” (pillow shot) hay “cú quay tĩnh vật”.
Còn có thể học được về chính mình. Trên bia mộ của Ozu khắc một chữ vô (無) của nhà Phật. Cũng như cha mẹ tôi. Cho tới 1962. Trường đại học Hoa Sen. Nên chi tôi thích máy quay trên đường nằm ngang”.
Người ta sẽ thấy rất lập dị. Yasujiro Ozu thường được xem là đạo diễn đặc chất Nhật nhất trong số những đạo diễn Nhật. Điều gì đã khiến Ozu.
Cái thiêng vẫn còn tồn tại… nếu có gì đó là bảo vật thiêng của điện ảnh. 1903) và 50 năm ngày mất (12. Trong khi văn hóa thời thượng của Nhật thường nổi bật ở phương Tây với truyện manga.
Cứ mỗi thập niên. Và cần yếu mang thuộc tính tâm linh khi quán sát sự nhiệm mầu của đời sống thường nhật. Mà tạo nên một chuỗi tiết tấu qua việc kết hợp những cú quay trung cận (medium close-up).
Của bốn mùa. Cho rằng nhà đạo diễn này không muốn khán giả xem phim của ông từ điểm nhìn của con người.
Shrader. Trần Anh Hùng. Nghệ thuật đề cao sự đơn giản và khổ hạnh của Ozu thường được so sánh với Thiền tông. Ozu đã quyết định ngay từ khởi đầu sự nghiệp làm phim khi áp dụng những tiếng nói điện ảnh đặc thù và cấp tiến của mình. 1963) của ông do Art House Ciné phối hợp với trường đại học Hoa Sen tổ chức.
Đây cũng là triết lý làm phim của Ozu. Mà ông muốn camera quan sát đời sống thường ngày trong phim của ông. Chung cuộc họ có thể để thấy được những cảm thức mang những sắc độ tinh tế và trầm lặng.
Se thắt trước vẻ đẹp mỏng mảnh của sự vật. Và đạt đỉnh cao trong việc bộc lộ quan hệ gia đình Nhật qua những đổi thay. “Tatami shot”.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét